拙作之中，我最喜歡這首〈春寒秋夜〉。
雖然寫得一點也不好，但它反映出我當天的心情。

 

〈春寒秋夜〉

那夜，我在漆黑中，無人處
瑟縮街頭—
寒風在臉上游走；
雨點沾濕了青衫袖
卻刷不去 溶不掉 沖不走
心中所囚

那夜，我在幽暗中，寂靜處
沉吟良久—
〈君之代〉自動演奏；
黑傘於腦海泛舟
長河西流
欲語還休……

那夜，我在燈火中，欄柵處
再次回首—
登上無言西樓；
嚐過千杯魯酒
也咽不下 解不到 忘不了
背影後的悠悠

那夜，我在飄零中，心深處
手不住的顫抖
寒春依舊—
某某仍在否﹖
怎麼﹗
你還放不下
心上的秋﹖

二零零五年三月三日凌晨二時五分

p.s：今日係袁世凱死忌八十九周年。

〈幽默抵死的李漁小說〉

六四晚會之前，去了中央圖書館閒逛。順道借了李漁的《連城璧》，看那引頸以待的〈午集〉。看倌可能要問：李漁到底是何許人也﹖倫爺答曰：「李漁乃明末清初時期的一個文學家，盛產詩、文、小說，尤其擅寫短篇小說。」他的兩本著名小說，就是《十二樓》(我自學計劃「小說選讀」的其中一本)和《連城璧》。

李漁是一個很有編劇天才的人物。他的小說往往充滿創意，大可放到無記劇集來播，保證平均收視高達三十九點。故事內容有點類似「騙中傳奇」之類，男女主角、親家媒人大鬥法，鬥智鬥力，非常惹笑。

《十二樓》有十二個短篇故事，每個故事都與一座樓有關，故曰「十二樓」。至於《連城璧》，則以地支為名，分為子、丑、寅、卯等十二個故事，同樣引人入勝。

李漁的文筆滑稽幽默，情節內容永遠峰迴路轉，叫人無法預料。以《十二樓》中的〈奪錦樓〉為例，說到從前有對醜陋夫妻，半生不和，生下來的兩個女兒偏偏貌若天仙，標緻又聰明。醜父小江瞞著老婆邊氏，暗地裡為兩個女兒招婿；誰知兩夫婦雖半生不和，心思卻是一般，老婆邊氏也背著丈夫找媒人相親，要為女兒完婚。於是到了過門之日，四家大禮齊至，但二女豈能配四夫﹖於是邊氏找來的兩家，被小江打發出去；小江許親的二舍，又為邊氏所趕走。兩夫婦誰也不讓，弄得對簿公堂，要縣令大人判婚。縣令大人遇著這樁奇案，喝令傳召兩姝四子，要審個明白。怎料二女雖如仙女下凡，四子卻是肢體不全，「個個都是奇形怪狀，莫說標緻的沒有，就要選個四體周全、五官不缺的也不能夠」，簡直是古代版的「美女與野獸」。

縣令大人最後怎樣判呢﹖這裡當然要賣個關子，各位自己翻書看看就知了，我只能說二女最後都嫁得個好郎君。(不是縣令大人自己啦﹗)

《連城璧》的故事比《十二樓》還要精彩。剛剛看完的〈午集〉，論意識形態雖然不免「父權」，但情節非常吸引，過程爆笑萬分。

故事說些什麼呢﹖話說從前有個男人叫費隱公，身懷絕技。不是懂得雜技那種，而是懂得普天下男人都渴求的「御妻大法」。他娶了二十多房太太，妻妾們不但沒有爭風吃醋，反而上下和睦，和洽共處。朋友們都非常羨慕，懼內之人紛紛向他請教馴妻之道。費隱公於是開壇講道，廣收門生，號稱「妒總管」，要德化天下，澤被蒼生云云。

這個費隱公卻又臭屁得緊，到別人家裡聽到夫妻吵鬧之聲，偏要「看了又看、聽了又聽，再捨不得起身」。別人問他何故，他就說：「這種光景生平不曾看過，這種聲響生平不曾聽過，正要借看一看，借聽一聽，不見此輩之苦，那知自己之樂。」朋友們聽畢，不禁由羨生妒，定要整他一整，於是千方百計給他找來一個超級悍婦續絃，看他如何應付。

超級悍婦別號「醋大王」，剛剛剋死了丈夫，適逢費隱公正室歸天，於是嫁進了費府。費隱公的朋友來看熱鬧，要打聽河東獅吼的威力如何。誰知河東悍婦能獅吼，費府隱公會馴獸，一晚過去，河東獅反成了依人小鳥。(至於如何馴服，自然留待各位自己追看)

故事至此，還沒完呢。卻說費府的隔壁，有一戶姓穆的。「他家懼內之風是祖墳上蔭下來的，父傳於子，子傳於孫，再不曾空了一代」。男主人穆子大是個超級陳季常，無子無女，又不敢娶妾，日夜擔心自己終會絕後。他老婆是方圓百里內的第一女豪傑，更勝「醋大王」百倍。穆子大找費隱公求救，於是「妒總管」大戰「終極妒婦人」：雙方各出奇計，總要壓過對方，爭那吃醋界的「天下第一」。

到底結局如何﹖不用急，去圖書館借一下《連城璧》來看看就知道了。總之，故事比「醫道」、「創世紀」和什麼「情迷黑森林」還要緊湊百倍、爆笑千倍、好看萬倍呢﹗

延伸閱讀：

(一) 李漁(著)、陶恂若(校注)、葉經柱(校閱)：《十二樓》，(香港：海嘯出版事業有限公司，1998年4月)。

(二) 李漁(著)、孟斐(標校)：《連城璧》，(上海：上海古籍出版社出版，1992年12月)。

附錄：

圖一：李漁的銅像                                        圖二：《十二樓》書影